哈姆奈特 关于莎翁之子哈姆奈特 一部爱与失去之书 一部死与永生之书 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子版 mobi 在线

1596年的一个夏日，住在埃文河畔斯特拉特福镇的小姑娘朱迪丝发烧卧床，双胞胎哥哥哈姆奈特到处找人帮忙，却一无所获。他们的母亲在一英里外的地方侍弄药草和蜂巢，父亲远在伦敦；夫妻二人谁都不曾想到将有一子活不过本周……大约四年后，他们的父亲写出 伟大的悲剧《哈姆莱特》。《哈姆奈特》是英国小说家玛姬·欧法洛的长篇历史小说，以莎翁之子哈姆奈特为原型创作，聚焦这个鲜为人知的男孩和始终神秘的莎翁一家。本书多次获奖，版权售出35种语言。2023年，皇家莎士比亚剧团改编同名舞台剧，在斯特拉特福首演。奥斯卡金像奖 导演奖得主赵婷将执导本书同名改编电影，2025年上映。

金句：1.

哈姆奈特和哈姆莱特实际上是同一个名字，在十六世纪末和十七世纪初斯特拉特福镇地方志中是 可以互换的。

2.

每个生命都有其核心、中心，或聚焦点，万端由此发出，又复归于此。此时此刻属于那个不在场的母亲：男孩，空荡荡的房子，还有寂静无人的院子，没人应答的呼唤声。他站在这里，站在房子的后边，呼叫着他的亲人——那些人曾给他喂饭，把他抱在襁褓里，摇他入睡，手把手教他学步，教他用勺子，喝汤时为他吹凉，过马路时牵着他的手，告诉他别去惹睡着的狗，喝水前把杯子涮干净，还告诫他远离深水。

3.

他深吸一口气，然后呼出来。他扭过头冲着妹妹的耳廓出气，想把他的气力，他的健康，他所有的一切都传递到妹妹身上。你要活下去，他低声说，让我走。他向妹妹表示：我要你把我的生命拿去，那是你的，我给你的。

4.

他直勾勾地望着她，和她的目光相会，然后说出了退场前的 一句台词：“记着我。”5.

黑死病，或按十六世纪晚期说法叫“瘟疫”，莎士比亚在任何一部剧或任何一首诗中都没提到过。为什么从未提及，这其中又可能有何深意，对此，我一直有所思考；这部小说是我个人遐思迩想的成果。

题献

史料

引言

壹

贰

后记

作者简介：玛姬·欧法洛（Maggie O’Farrell, 1972— ）英国作家，皇家文学学会会员。生于北爱尔兰。毕业于剑桥大学新学堂（现默里－爱德华兹学院）英国文学专业。2000年，发表处女作《你走以后》，获得贝蒂·特拉斯克小说奖。著有《就在此地》《哈姆奈特》《婚姻肖像》等九部长篇、《我存在：十七段与死亡擦肩而过的经历》一部回忆录及《雪天使的守护》等两部童书。作品曾获毛姆文学奖、科斯塔图书奖、女性小说奖等，被译成多种语言。现居爱丁堡。

   译者简介：李运兴（1946— ）曾任天津师范大学外语学院教授、翻译研究所所长、天津电视台 部译审、Perspectives期刊编委。发表论文五十余篇，译著一百三十万字。著有《语篇翻译引论》（2001）、《汉英语篇翻译》（2015）、《翻译语境描写论纲》（2017修订版）、《英汉语篇翻译》（2020第四版）等。

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史料十六世纪八十年代，一对夫妇曾生活在斯特拉特福镇的亨利大街上。他们有三个孩子：长女苏珊娜以及双胞兄妹哈姆奈特和朱迪丝。

    哈姆奈特死于1596年，时年十一岁。

    大约四年后，他的父亲创作出悲剧《哈姆莱特》。

     哈姆奈特和哈姆莱特实际上是同一个名字，在十六世纪末和十七世纪初斯特拉特福镇地方志中是 可以互换的。

    ——斯蒂芬·格林布拉特，《哈姆奈特之死与〈哈姆莱特〉之生》，《纽约书评》（2004年10月21日） 姑娘，姑娘，他死了，一去不复来；头上盖着青青草，脚下石生苔。

     ——《哈姆莱特》第四幕第五场（朱生豪译） 男孩走下一段楼梯。

    楼梯过道很窄，还向后折回。他一步步沿着板壁慢慢走下来，靴子踩在阶梯上发出咚咚的声响。

    快到楼梯口了，他停了停，回头看看来路，然后一定神，习惯性地大步跳下 三级台阶。落地时一个踉跄，跪在了石板地上。

    这是夏末一个闷热无风的日子，楼下的房间被一道道长长的光线分割着。阳光照在他身上，嵌在墙壁里的花格窗被阳光染成一个个金黄的小格子。

    他站起身，揉揉腿，朝楼梯上看看，又看看前面，不知往哪边走才好。

    房间空空的，壁炉里的火慢慢烧着，橘红色的火苗暖暖的，冒出一圈圈青烟。他受伤的膝盖随着心跳一阵阵地刺痛。他站在那儿，一只手扶着通向楼梯的门闩。脚上磨秃了皮头的靴子，一只已经抬了起来，准备要起飞的样子。那遮在前额上差不多是金黄色的浅色柔发，一绺绺地向上扬起。

    一个人也没有。

    他叹口气，吸了一口暖乎乎又充满灰尘的空气，穿过房间，出了前门，来到街上。外面，手推车、马匹、小贩，一片嘈杂，人们互相喊叫着，一个人从上面一层的窗口嗖地扔下一个袋子，不过这些哈姆奈特都没理会。他沿着房子的前脸一直走到相邻的大房子的门口。

    他祖父母家一向是这种气味，有烧木头的烟气，还有上光剂、皮革、羊毛的混合味道。比起毗邻的他与母亲及姐妹们居住的两室住宅（那是祖父在大房子旁边一块狭长的空地上盖起来的），既相似，又有着说不出的不同。有时候，他无法理解为什么会这样。这两所房子毕竟只是一篱笆墙之隔，但两处的空气可是截然不同，不同的气味，不同的温度。

    房子里小风呼呼吹着，打着旋，祖父的作坊里又敲又打，叮叮咚咚，售货窗口上顾客们敲着窗玻璃，叫唤着，后院里也是嘈嘈杂杂，一堆堆的杂物，几个叔叔你来我往忙个不停。

    不过， 可不是这样。男孩站在过道里，真想听到点人们活动的声响。但他看到，右边的作坊是空的，工作台前的凳子上没人，台子上的工具静静地躺着，托盘上放着丢弃的手套，像按的手印似的，一目了然。售货窗口锁得紧紧的。左边饭堂里空空如也。长桌上放着一沓餐巾，一支没点着的蜡烛，一堆羽毛。别的就没什么了。

    他喊了一声，是问候，也是发问。一声，两声，他叫着。然后他仰起头，听有没有人回答。

    没有。只有一条条横梁在太阳下晒得发胀，吱吱作响；风在门底下、房屋间叹着气，亚麻布帘被刮得沙沙响，壁炉里火烧得毕毕剥剥；是空荡荡的大房子里那种说不出来的嘈杂之声。

    他的手指紧紧抓在铁制的门把手上。白日的热气，尽管时间已晚，还是叫他额头、后颈都是汗。双膝的疼痛再次袭来，一阵阵的，然后又消失了。

    男孩张开嘴，呼叫着一个个的名字，所有住在这里的人他都喊。祖母。女佣。叔叔。阿姨。学徒。还有祖父。他一个个地呼唤着。有那么一瞬间，他真想叫父亲的名字，呼唤他，可是父亲是在百英里之外的伦敦啊，要走几天几小时呢，他还从来没去过。

    但是，他确实想知道母亲、姐姐、祖母和叔叔都去哪儿了。女佣呢？祖父呢？那老人家白天是从不离开的，常常见他待在作坊里，要么吆喝着徒弟们干活，要么就是埋头在账本里算计着赚了多少。人都去哪儿了？怎么两座房子都空无一人？他沿着过道走着。在作坊门口，他停住了。他回头扫了一眼，确信没人，这才走进去。

    祖父的手套作坊，一般不让他进去，连在门口站一下都不行。祖父会大吼，别没事在那杵着。人家在这踏踏实实干活，就非得来个人傻乎乎地盯着看吗？闲得没事干，在那儿抓苍蝇哪？哈姆奈特脑子快：老师讲的他一听就懂。教什么都能心领神会，过目不忘。动词、语法、时态、修辞，加上数字和计算，样样记得清、不费力，有时还真惹得其他男孩嫉妒不已。不过，这个小脑瓜也挺容易走神。正上着希腊语课，一辆马车从街上走过，他的心立马就会被吸引出去，琢磨着这车是往哪儿去，拉的什么货，还想起叔叔曾让他和姐姐、妹妹坐在拉干草的车上，那可是太爽了，刚切过的干草闻着挺香，摸着扎手，疲惫不堪的母马蹄声嗒嗒，车轮随之有节奏地向前滚动。这几周，就是因为上课注意力不集中，不止两次挨了老师的鞭子。（他祖母说了，下不为例，只要再犯，就一定告诉他父亲。）老师们搞不懂是为什么，哈姆奈特学得很快，能记善背，就是心思不集中。

    天上有鸟叫，哪怕是正说着话，他也会戛然而止，就好像老天爷一下子把他打成了哑巴。有人走进来，哪怕只是用眼角瞥见，他也会立即停止正在做的事情，不管是在吃饭、看书，还是抄写作业，然后死盯着人家看，好像那人独独给他带来了什么重要消息似的。他有一种倾向：思绪总是溜出身边有形的现实世界，进入另一个天地。人坐在屋子里，可心早到了别处，成了另一个人，待在一个只有他自己才了解的地方。醒醒啊，孩子！他祖母这么叫着，向他打着响指。又走神啦，姐姐苏珊娜向他发出嘘声，用手弹他耳朵。集中精力，老师们高声叫道。你上哪儿去啦？妹妹朱迪丝悄声问他。此时，哈姆奈特已回到现实世界，心神收回来了，他环顾四周，知道已经回来了，在自己的房子里，坐在自家桌前，周围是自己的亲人。母亲上下打量着他，似笑非笑，就像知道他刚才去过什么地方似的。

    现在，情况有些类似。走进手套作坊这块禁地，哈姆奈特记不得是来干什么的了。他又暂时脱离了现实，忘了是朱迪丝不舒服，得找个人关照一下，而他就是来找母亲、祖母或其他什么人，看看该怎么办的。

    一个架子上挂着各种兽皮。哈姆奈特可知道不少，认得出那锈红色带斑点的是鹿皮，又嫩又软的是小山羊皮，松鼠皮要小一点，而野猪皮则又粗又硬。当他走近的时候，这一张张兽皮开始在架子上唰唰地抖动起来，就好像还残留着某种生命力，就那么一点点，但足以让它们听见他的脚步声。哈姆奈特伸出一个指头，触了触山羊皮，怎么那么柔软，就像夏天在河里游泳水草滑在腿上。山羊皮轻轻摆动着，四腿分开，展得平平的，要飞起来，像鸟，像传说中的食尸鬼。

    哈姆奈特转过身，看着工作台边的两个座位：一个有皮垫，已被祖父的马裤磨得发亮，另一个硬硬的木凳是徒弟内德的。工作台上方墙壁的钩子上挂着各式工具。他能分得出哪些是切割或拉伸用的，哪些又是用来固定和缝合的。他看到有个稍小一些的手套撑子——用来做女式手套的——没放回钩子上，而是丢在了内德的工作台上。这个小学徒，干起活来低着头，弓着肩，十个手指又灵巧又麻利。哈姆奈特知道，他祖父对徒弟可是沾火就着，大呼大叫，有时还 过分。于是他拿起那个撑子，掂了掂，暖乎乎、沉甸甸的，顺手把它挂回钩子上。

    他正要拉开装着线团和一盒盒扣子的抽屉——轻轻地，轻轻地，因为他知道会吱吱响，这时一种什么东西被人拉动或摩擦的细小声音，传进他耳朵。

    眨眼间，哈姆奈特就穿过过道冲到院子里。他又记起他来这儿的目的了。可现在自己在干些什么呢？在作坊里闲逛吗？妹妹不舒服，他是来找人帮忙的。

    他一间一间砰砰地推开房门，厨房、酿酒间、洗衣房。都是空的，屋内又黑又凉。他又呼叫起来，这回有点哑，嗓子都喊破了。他靠在厨房墙上，朝着一个什么果壳就是一脚，那东西咕噜咕噜滚到院子那头。怎么就他一个人，他 搞不懂。应该有人在呀。这儿总是有人的。现在都去哪儿了？怎么办？怎么都出去了？怎么母亲和祖母也不在，照往常应该正拉开灶门在火上炒菜呢。他站在院子里，四下张望，看看通向过道的门，又看看去酿酒间的门，去他自己住房的门。应该去哪里？叫谁帮忙？人呢？ 每个生命都有其核心、中心，或聚焦点，万端由此发出，又复归于此。此时此刻属于那个不在场的母亲：男孩，空荡荡的房子，还有寂静无人的院子，没人应答的呼唤声。他站在这里，站在房子的后边，呼叫着他的亲人——那些人曾给他喂饭，把他抱在襁褓里，摇他入睡，手把手教他学步，教他用勺子，喝汤时为他吹凉，过马路时牵着他的手，告诉他别去惹睡着的狗，喝水前把杯子涮干净，还告诫他远离深水。

    这一刻将成为这位母亲生命的核心，终生如此。

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If you were to stand at the window in Hewlands and crane your neck sideways, it would be possible to see the edge of the forest.

You might find it a restless, verdant, inconstant sight: the wind caresses, ruffles, disturbs the mass of leaves; each tree answers to the weather's ministrations at a slightly different tempo from its neighbour, bending and shuddering and tossing its branches, as if trying to get away from the air, from the very soil that nourishes it.

书籍介绍

*女性小说奖

*英国图书奖年度小说奖

*美国国家书评人协会奖小说奖

*爱尔兰多基文学奖年度小说奖

获奖作品

*水石书店年度最佳

*《纽约时报》年度Top 3

关于莎翁之子哈姆奈特

*一部爱与失去之书

*一部死与永生之书

1596年的一个夏日，住在埃文河畔斯特拉特福镇的小姑娘朱迪丝发烧卧床，双胞胎哥哥哈姆奈特到处找人帮忙，却一无所获。他们的母亲在一英里外的地方侍弄药草和蜂巢，父亲远在伦敦；夫妻二人谁都不曾想到将有一子活不过本周……大约四年后，他们的父亲写出史上最伟大的悲剧《哈姆莱特》。

《哈姆奈特》是英国小说家玛姬·欧法洛的长篇历史小说，以莎翁之子哈姆奈特为原型创作，聚焦这个鲜为人知的男孩和始终神秘的莎翁一家。本书多次获奖，版权售出35种语言。2023年，皇家莎士比亚剧团改编同名舞台剧，在斯特拉特福首演。