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吉田修一编著的《同栖生活》是吉田修一获得第15届山本周五郎奖的小说，讲述了五个年轻人在东京一间公寓群租的故事。全书分作五章，分别以五人的视角讲述看似平淡的日常，描述了现代都市年轻人以“表面之交”达成的和谐共处。到 结局则是出人意料地惊心动魄，揭示出潜藏在日常中的人性崩坏。

杉本良介

21岁，H大学经济学系三年级学生

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23岁，无业

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24岁，插画家兼杂货店店长

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伊原直辉

28岁，独立电影发行公司职员

正专注于预测第54届戛纳电影节金棕榈奖的赢家

吉田修一，1968年生于长崎。1997年以《 的儿子》获文学界新人奖。2002年以《同栖生活》获 5届山本周五郎奖，并以《公园生活》获 27届芥川奖，彰显其跨界大众小说和纯文学的才气。2007年在《朝日新闻》连载《恶人》，获第61届每日出版文化奖，第34届大佛次郎奖。2010年，《横道世之介》获第23届柴田炼三郎奖。2012年起在《读卖新闻》连载《怒》。

吉田修一专注于描写日本都市年轻人的生活状态。其作品有着丰富的面向，既有温情如《横道世之介》，也有散淡背后隐藏惊悚的《同栖生活》，或是荒诞戏谑的小人物列传《平成猿蟹合战图》。而其笔力 为犀利的，当属《恶人》和《怒》，相隔七年的这两部小说，都是借罪案揭露人性的幽微，让人读后心有回响。

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我望着下面的景象，觉得实在是匪夷所思。从我所在的四楼的阳台上，能够俯瞰下面的旧甲州街道，可是，纵然每天有多达几千辆汽车通过，却没有一辆车发生交通事故。就在阳台的正下方有一条人行横道，每当信号灯变成红色，行驶过来的车辆便丝毫不差地停在停车线前。后面开来的车辆也跟前面的车保持着同样的间距停下来。当信号灯变成绿色后， 前面的车慢慢启动了，紧接着第二辆、第三辆车也保持着安全的间距，就像被拉动似的一辆接一辆地跟在后面开起来。

     我开车的时候当然也不例外，前面的车停下的话，我就踩刹车，无论信号灯是否变成了绿色，在前面的车开动之前，我 不会踩油门。虽说这是理所当然的，不会那么轻易地发生交通事故，不过，现在这样从上面俯瞰下面的马路时，还是觉得，理所当然的车辆的移动， 不可思议。

     在这么晴朗的周日下午，我怎么会站在阳台上呆望着下面的马路呢，理由只有一个——无聊。

     这么百无聊赖的话，怎么说呢，我就会感觉时间这种东西，其实并不是一条直线，而是像两端连接着的一个圆环，让人感觉刚才明明已经过去的时间，又重新过了一遍似的。所谓没有真实感，或许就是这种状态吧。比方说现在吧，我从这个阳台跳了下去。当然，由于这里是四楼，就算运气好也会摔成骨折，运气不好就会当场死亡。但是，若处在圆环一样的时间之中，即使 次当场死亡，也会有第二次。我会根据 次当场死亡的经验，尝试一下怎样跳才会只受点轻伤。到了第三次的时候，我已经厌烦了跳楼，连跨过栅栏都嫌麻烦了。如果不跳的话，就不会发生任何变化。没有任何变化的话，还得回归 初的无聊时光。

     在这个晴朗的周日，我并非什么都不想做，但如果问我“你想做什么”，我又回答不上来。我想去一个从来没有去过的地方，和从来没有见过的人互相倾诉一些令人难以启齿的心里话。对方不一定非得是可爱的女孩子。比如说像夏目漱石的《心》里面的老师和K那样，两个人一起为人生、为爱而烦恼。不过，倘若对方 ，就麻烦了，所以对方还是稍稍乐天一些的人为好。

     像条鼻涕虫似的黏在阳台栏杆上的我，终于回到屋里，踩着还摊在地上的被褥，径直去了客厅。

     一进客厅，就看到电视里正在重播《秀逗小护士》，小琴背对我正看得起劲。她还是像往常一样穿着兼做睡衣的休闲服，在修剪开叉的发梢。也许是感觉到我从房间里出来了，她咯咯地笑着说：“学校一放假，大学生就没事可做了吧。”听口吻好像在嘲笑我。我真想把旁边的穿衣镜立在小琴面前，让她瞧瞧镜子里的自己，好好汗颜去吧。

     “我现在去便利店，你有什么要买的吗？”我一边查看钱包，一边问道。

     “便利店？干什么去？”小琴手里捏着头发，回过头来问道。

     “我能干什么去……去那儿看会儿书呗。”我回答道。原以为小琴会嘲笑我一句“真是个闲人哪”什么的，没想到她小声嘟哝道： “去看书啊。我也跟你一块儿去吧……” “还是算了吧。” “为什么？” “你去的话，我就没法看杂志了。” “你想看什么杂志啊？” 就在这时，电视画面忽然没了。穿着超短裙护士服、提着输液瓶从走廊远处跑来的观月亚里沙，眼看就要被雪花吞没了。 近，这台电视机总是出毛病，貌似在通知我们“差不多该换一台新的了吧”。

     “啊，又‘扫台’了。”和我一样一直等着看剧情发展的小琴说道。

     “哎，你知道不，人家说这种情况不叫‘扫台’。‘扫台’好像是用遥控器频繁地换频道的意思。之前我在大学里用这个词，可谁都听不懂我在说什么。

    ” “那应该叫什么呀？” “这个……我也不知道，反正这个词只有咱们这儿能用。”P3-5

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他们既不裁判，也不饶恕，我只能成为“无”，一直这么站在客厅入口。看上去，仿佛他们已经替我进行了悔过、反省、谢罪了。“什么都不会给你。无论是辩解、忏悔还是谢罪，这些权利都不会给你。”不知道为什么，我感到只有我一个人似乎被大家狠狠地憎恨着。

我想我们生活的这个房间，大概也是这样的地方。不愿意住的话，只有离开；住在这里的话，就只能笑。当然了，大家都是人，都怀有恶意和善意。未来也好，直辉君也好，良介君也好，在这里可能都是假装出来的善人，正所谓“”只是表面的交往“吧。”

昔々、フランスの片田舎にピエールという少年がいた。少年は気の弱い父親と悪魔のような母親と妹、それにまだ乳呑み子の弟と五人で暮らしていた。ピエールは畑のキャベツに話しかけたり、時にはキャベツ相手に口論までして、杖や傘でめった打ちにしてしまうような少年だった。ただ、気の弱い父親を、心から愛していた。

ピエールの母親は、日頃から自分の夫を馬鹿にしていた。甲斐性がない、意気地がない、男らしさがない、とまるで驢馬のように扱った。そんな母親に、意地の悪い妹が味方した。妻と娘から馬鹿にされる父を、ピエールは見ていられなかった。父親は毎日一生懸命に働いていた。ピエールも一生懸命に父の仕事を手伝った。父親はピエールまだ幼い弟を溺愛していた。妻や娘にこき使われても、一言の文句も言わずに働いているのは、乳飲み子の愛する息子のためだった。そしてもちろんピエールも、その幼い弟を心から愛していた。

惨劇が起こったのは、父親が仕事に出かけている最中だった。ピエールは、愛する父をこの地獄から解放してやるために、暖炉で粥を煮ていた母を殺した。頚部と頭蓋骨を鋭器で刺したのだ。その場から逃げ出した妹は、庭で殺した。レースの編み物を握ったままの妹の顔面と頚部をめった刺しにした。そして、庭から家に戻ったピエールは、ゆりかごで泣き喚んている愛する弟の背中を刺した。

長い逃亡の末、ついに逮捕されたピエールは、「どうして愛していたはずの弟まで殺したのか？」と問う判事に向かい、力なくこう答えたという。

「もしぼくが、弟を除いて母と妹だけしか殺さなかったら、父は僕の行為に恐怖を抱くにしろ、のちにぼくのために死刑になったことを知ったら、僕のことを心残りに思うのではないかと心配したのです。ですからぼくは、愛する弟まで殺したのです。そうすれば、父は僕の死を喜び、僕の死を悲しむこともなく前よりも幸せに暮らすことができると思ったのです...

現在這時代，只要有兩個星期時間，環遊世界一週並非夢想。對於不喜歡匆忙趕場的自助旅行者，坐巴士遊覽越南農村、遠眺農民辛勤工作的身影，便能享受“找尋自我”的樂趣。不過，我不知道這樣究竟能找到怎樣的“真實自我”。說不定他們找到的“真實自我”迂腐得令人吃驚，最後只好夾著尾巴逃回日本呢！我真的不知道。

我認為自己是個不討人喜歡的女人。不過，如果是個爲了“找尋自我”而跑去越南體驗農民生活的背包客這麼批評我，那我寧願繼續當個不受歡迎的女人。說得更清楚一點，就是他們這些人讓我變成這樣的女人，也因為如此，我要代替淳樸的越南農民說句話：

“我們在工作，你們卻在田邊走來走去盯著我們瞧，真的很礙眼耶！”

在日本社會中，想貫徹人道主義，只有當個令人討厭的女人。

而且我觉得在这个屋子里的共同生活，正是因为不谈论这些才得以成立的。只说些可以说的，而非想说的话，才能相安无事地生活到现在。

对于自己的未来，他似乎并没有多么认真地思考过。

书籍介绍

★《恶人》《怒》《横道世之介》作者的天才之作；一部日本读者“爱疯了”的小说。

★出人意料惊心动魄的结局，揭示出潜藏在日常中的人性崩坏。

★第15届山本周五郎奖获奖作品；颠覆你对群租生活的所有认知与想象。

★合租的年轻人创造了专用于这个屋子的“我”，组成了相安无事却暗流涌动的“家”。虽是住满了人的公寓，却像一个真空地带。

★同名电影获第60界柏林电影节国际影评人协会奖，藤原龙也主演；同名舞台剧由山本裕典主演。

吉田修一获得第15届山本周五郎奖的小说，讲述了五个年轻人在东京一间公寓群租的故事。全书分作五章，分别以五人的视角讲述看似平淡的日常，描述了现代都市年轻人以“表面之交”达成的和谐共处。到最后结局则是出人意料的惊心动魄，揭示出潜藏在日常中的人性崩坏。

杉本良介

21岁，H大学经济学系三年级学生

现在在下北泽的墨西哥餐馆打工挣钱

大垣内琴美

23岁，无业

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