女生徒（“在这泥沼般的人世间，好想美丽地活下去。”太宰治对女性、对自己所做的真挚告白。）【果麦经典】 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子版 mobi 在线

本书选取太宰治作品中以女性*人称视角叙述的10篇作品，以其中的名篇《女生徒》为书名，并对照各个故事中女性的人生轨迹--少年、青年、壮年、老年追忆少年时光，对各篇顺序做出梳理。

◆雪夜的故事　　在一个雪夜，一个女孩想将眼底*美丽的风景带给嫂嫂及她肚子里的孩子。

◆女生徒　　女学生从一大早睁开眼，大脑就一刻不停地运转着。　　她为衬衣上绣着一朵白蔷薇而暗自得意，又为在理发店里剪坏头发苦恼不已。她觉得年老色衰的母亲令人厌烦，又觉得与母亲相依为命，应该好好照顾她。她时而喜悦，时而悲叹，她幻想自己拥有一双美丽的眼睛，希望在18岁之前以美丽少女的姿态死去。她看不到生活的目标，认为幸福永远在到不了的明天。　　这只是一个女学生在一天内的胡思乱想。没什么深刻意义，没什么缜密逻辑，却无比真实。

◆等待　　一个二十岁姑娘的"等待戈多"。

◆千代女　　少时，我因文采出众得到众多大人的夸赞，却自认写出的文章毫无价值，从此搁笔，并听从父母的劝告，以嫁个好丈夫为人生目标；长大后，父母看到有年轻女作家名利双收、风光无限，竟又鼓励我提笔写作。然而此时的我已泯于众人，　　再也写不出他们心中的好文章。

◆灯笼　　我们一家的幸福，归根结底就像这样屋里换个灯泡一样微不足道，尽管如此，我并不觉得凄凉，

◆蟋蟀　　在你一贫如洗、毫无作为时，我不顾父母的反对爱上身为画家的你，并毅然决然地嫁给了你。我知道，只有我发现了你的好，而他们都看不到。所以即使婚后过着清贫的生活，看你每天坐在书桌前画画，我心里仍然感到无比的欣喜和满　　足。然而，你渐渐出名了，我们过上了富裕的日子，我却不再开心。我以为这世上只有我一个人懂你，我以为你永远会是那个不看重名利的高尚之人，是我错了吗？我不愿如现在的你一般，一副有钱人的模样，假惺惺地高谈阔论，陶陶然于众人的夸赞和掌声中。　　你已不再美丽，变成了一个任性、平庸的男人。是我错了吗？　　此时，我的幽怨化作一只小小的蟋蟀，藏进我的脊椎，幽幽地叫着。

◆皮肤与心　　我本就因为自身样貌丑陋而深感自卑，嫁给一个没有主见且软弱的男人后，更觉青春就此在灰暗中度过。而如今，相信女人是为一瞬间的美丽欢愉而活着的我，竟然无缘无故全身长满脓包，成为了一个怪物。

◆发妻　　我知道我的丈夫不再爱我，他只是出于道德观念的束缚留在我身边，而我已经不在意他的爱到底归属何处，我只是希望他不要整日郁郁寡欢地对着我，希望自己能继续照料三个还未长大的孩子。因此，我佯装不知丈夫出轨，尽力对他笑　　着，努力维持这个家，然而丈夫还是在一个雨天离开，几天后传来他和某个女人投湖殉情的消息。　　平日里丈夫大谈革命要如何如何，结果却连和自己心爱的人正大光明在一起的勇气都没有。在前往认领丈夫遗骸的路上，我不禁觉得，这样的丈夫愚蠢极了。

◆好客的夫人　　好客的夫人是"幸运"的女人，她丈夫是位大学教授，夫妻俩曾过着与世无争的悠哉生活；然而招待夫人同时也是不幸的女人，丈夫在战时被征召入伍，消失在茫茫的南洋群岛，再也没有回来。从此，招待太太染上了疯魔的"招待癖"，不管什么无赖都要招待到家里，好吃好喝地供着他们，把自己弄得疲惫不堪。　　而我，我是陪伴在太太身边的女仆。每每看到太太累到口吐鲜血而那些无赖们根本不知感恩时，我愤懑不已，于是极力劝说太太回老家避开这些无赖，太太答应了。我买了两张火车票，就等太太早晨起床出发，然而"客人"们再次不请自来，太太毫不犹豫地撕掉了车票，微笑着迎了上去。　　在对太太深不见底的温柔感到茫然不知所措之同时，我生平*次感受到什么是与其他动物所不同的高贵。

◆叶樱与魔哨　　一位老妇人对早逝的妹妹的追忆。　　我妹妹很小的时候就患上了肺结核，等到十八岁时，她已没有多少时日。　　就是在那段时间，我整理妹妹的衣柜时，竟然从里面找出了一沓信件。发现妹妹竟瞒着家里人和一个署名M·T的男人在通信。

　　雪夜的故事

　　女生徒

　　等待

　　千代女

　　灯笼

　　蟋蟀

　　皮肤与心

　　发妻

　　好客的夫人

　　叶樱与魔哨

　　太宰治（1909.6.19-1948.6.13）

　　本名津岛修治（つしましゅうじ），日本无赖派文学大师。出生于日本青森县津轻郡首屈一指的富豪之家，父亲同时也是位政治人物。他是家中排行倒数第二的孩子，14岁起便与友人自办同人志，发表小说、杂文及戏剧，对芥川龙之介、泉镜花的文学十分倾心。19岁时他迷上马克思主义，但明白马克思主义与自己的出身落差甚大，所以他与相关人员的往来并未持续太久。

　　1930年他进入东大法文系就读，1933年开始用太宰治为笔名写作，1935年以短篇《逆行》入选届芥川赏候补，1937年起，正式投入小说创作。自1936年发表《晚年》后，被推崇为天才作家，并于1939年以《女生徒》获第四届北村透谷奖。但始终与他想赢得的芥川赏无缘。于1948年，在《人间失格》发表后，和女读者于玉川上水道投水自尽。

　　陆求实

　　日本文学资深译者，毕业于复旦大学新闻学系、日本亚细亚大学国际关系学部。

　　2011年获日本讲谈社颁发的"野间文艺翻译奖"。

　　译有村上春树《没有女人的男人们》(合译)、太宰治《人间失格》、夏目漱石《虞美人草》、吉川英治《新平家物语》、吉田修一《东京湾景》、渡边淳一《流冰之旅》《一片雪》《男人这东西》《女人这东西》、和田龙《傀儡之城》、岛田雅彦《彗星住人》、三浦展《下流社会》等。

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他从不取笑我的长相，总是像晴空那样清澈，一副心无旁骛的样子。

说到结婚，我实在没有办法装模作样，明明心里躁郁不安，却又故作镇定地说出口。我们是很软弱、贫困、害羞的。会有什么好姻缘，根本是没有指望。这是一个欲望很深的梦。

就算一生不结婚，我也要帮助母亲，养育妹妹，作为我生存的价值。

他总是贬低自己，虽然我什么都没想到，但他却对学历以及再婚、贫穷等事情，非常在意，耿耿于怀。 这样的话，像我这样的丑八怪，又该如何是好呢？夫妇两人都没有自信，局促不安，所以彼此的脸都布满羞纹。

十八岁的欧巴桑，而且长得又这么难看，再加上看到他没有自信、卑贱的样子，怎样都没办法纯真可爱地向他撒娇，尽管心里爱慕他，但我总是庄重、冷淡地响应他。于是，他更显忧郁。

我就是很明白他的感觉，才会倍感压力，与他完全相敬如宾。他似乎也很清楚我没有自信，常常会若无其事蹩脚地称赞我的长相或和服的花纹等等，因为知道他别有用心，所以我一点都不高兴，胸口梗塞难过得想哭。

为什么没有描述女人对于皮肤病的痛苦呢？对于男人，这大概是无法充分了解的痛苦吧！

在失去自信时，女人一定会想到它。我逐渐了解到，在长出这样的脓包之后，我的心已变成魔鬼了。虽然截至今日，我一直借着说卫女、丑女，来伪装我的完全没自信，但我却只对自己的皮肤，只有它，是小心呵护着，因为我知道那是我唯一的骄傲。我自负的谦让、谨慎、顺从都是捏造的假装，事实上，我是个单凭知觉、感触而喜忧，像个盲人般在生活的可怜女人，不管知觉、感触是多么敏锐，但那还是属于动物的本能，与窨智一点关系都没有。我清楚地明白自己实在是个愚蠢的白痴。

编辑推荐

　　他以沉郁细腻的笔触，完美展现女性内心

　　以一双敏锐善察的眼，看尽人间炎凉悲喜

　　这是太宰治对女性、对自己所做的真挚告白

　　"在这泥沼般的人世间，好想美丽地活下去。"

　　◆可悲，可怜，可敬，可爱--太宰治笔下的女性众生相

　　太宰治以他敏感善察的心和细腻到令人头皮发麻的笔触，写出女人那如万花筒般变化无穷的多面性。

　　《女生徒》中的我既觉得年老色衰的母亲令人厌烦，又觉得与母亲相依为命，应该好好照顾她；

　　《发妻》中的我一直卑微地注视丈夫，却也看透他的虚伪和懦弱；

　　《好客的夫人》中的我一边为夫人感到痛心，却也不禁折服于她的温柔；

　　这些被时代洪流无情冲刷的女人们，她们既浑浑噩噩，也通透无比；既卑微似尘埃，也坚韧如蒲苇。在她们身上，我们能看到人性的卑微无力，也能看到其中*温柔*美好的那一部分。

　　◆写尽世人幽微不可解的伤痛和欢喜

　　与《人间失格》中那份浓烈到叫人喘不过气的丧失感相比，《女生徒》中的悲喜更像是针刺般的切肤之痛--它微小，且往往没有缘由地突然到来，但你就是能切实感受它的存在。太宰治正是把人这份微妙的心绪写到了极致。

　　《女生徒》中的我会为衬衣上绣有一朵白蔷薇暗自开心，《皮肤与心》中的我会为鼻尖上长出一粒脓包突感光火，在日复一日的生活中，我们常常因为一点小事就心烦意乱、郁郁寡欢，但同样也会因为一点小事就喜笑颜开、雀跃不已。这很矛盾，也很滑稽，但这就是人，在短暂的一生中为无数幽微不可解的悲喜所苦，同时又被它们救赎。

　　◆不同的时代，相同的人生困境

　　《皮肤与心》中对相貌的自卑，《千代女》中江郎才尽的悲剧、《发妻》中爱的求而不得、《叶樱与魔笛》中独自面对病痛的孤独，这些是太宰治笔下人物的困境，是太宰治自己的困境，同时也是如今大多数人在人生不同阶段都会有的经历和心境。数十年前太宰治书写的困境，如今仍存在于在我们中间。

　　21岁时，太宰治在银座咖啡馆遇见一位女服务生田部目津子。同年11月，他们相约投河殉情，结果目津子身亡，太宰治却活了下来。

　　39岁时，太宰治与*后的情人山崎富荣于玉川投水自尽，双双身亡。

　　太宰治一生辗转在各种女人之间。他之于女人，就如同萤火之于飞蛾，众多女人愿飞向他，与他赴死，而他终其一生也与这些"飞蛾"共舞，过着朝生暮死、放浪形骸的生活。在他的作品中，不难寻觅到这些女人的身影。

　　更进一步说，这些女人成为了太宰治作品中极为重要的一部分，特别是其中以女性*人称"我"写就的女性独白体作品。细细读来，他笔下的这些"我"既是他喜爱的、敬畏的、鄙夷的、同情的女人，同时也是在写他自己，是以女性视角

　　去剖析自己那颗脆弱、善感、柔软、自卑的心，并对当时的世间人情做出敏锐的体察。

　　这一点既让人感觉到些许奇特，也让人不禁感叹"不愧是他"。

　　所以，希望通过这样一本太宰治"女性独白"的短篇集子，从这样一个稍显微妙的角度，和读者们一起再次阅读太宰治。

媒体评论

　　太宰治的作品分为二个人格，一方面有带着自身经历主人公的挣扎；另一方面是坦然描述着血的事实。正因如此，他比那些把自己当做作上帝的作家，更有一丝人情，更能打动读者。

　　--高尔基

　 能读到女生徒这样的作品，是时评家偶然的幸运。

　　--川端康成

书籍介绍

“在这泥沼般的人世间，好想美丽地活下去。”

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太宰治"女性独白体“短篇小说集

野间文艺翻译奖得主 陆求实全新译本

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本书选取太宰治作品中以女性第一人称视角叙述的10 篇作品，以其中的名篇《女生徒》为书名，并对照各个故事中女性的人生轨迹——少年、青年、壮年、老年追忆 少年时光，对各篇顺序做出梳理。

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他以沉郁细腻的笔触，完美展现女性内心

以一双敏锐善察的眼，看尽人间炎凉悲喜

这是太宰治对女性、对自己所做的真挚告白

“在这泥沼般的人世间，好想美丽地活下去。”

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◇可悲，可怜，可敬，可爱——太宰治笔下的女性众生相

太宰治以他敏感善察的心和细腻到令人头皮发麻的笔触，写出女人那如万花筒般变化无穷的多面性。

《女生徒》中的我既觉得年老色衰的母亲令人厌烦，又觉得与母亲相依为命，应该好好照顾她；

《发妻》中的我一直卑微地注视丈夫，却也看透他的虚伪和懦弱；

《好客的夫人》中的我一边为夫人感到痛心，却也不禁折服于她的温柔；

这些被时代洪流无情冲刷的女人们，她们既浑浑噩噩，也通透无比；既卑微似尘埃，也坚韧如蒲苇。在她们身上，我们能看到人性的卑微无力，也能看到其中最温柔最美好的那一部分。

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◇写尽世人幽微不可解的伤痛和欢喜

与《人间失格》中那份浓烈到叫人喘不过气的丧失感相比，《女生徒》中的悲喜更像是针刺般的切肤之痛——它微小，且往往没有缘由地突然到来，但你就是能切实感受它的存在。太宰治正是把人这份微妙的心绪写到了极致。

《女生徒》中的我会为衬衣上绣有一朵白蔷薇暗自开心，《皮肤与心》中的我会为鼻尖上长出一粒脓包突感光火，在日复一日的生活中，我们常常因为一点小事就心烦意乱、郁郁寡欢，但同样也会因为一点小事就喜笑颜开、雀跃不已。这很矛盾，也很滑稽，但这就是人，在短暂的一生中为无数幽微不可解的悲喜所苦，同时又被它们救赎。

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◇不同的时代，相同的人生困境

《皮肤与心》中对相貌的自卑，《千代女》中江郎才尽的悲剧、《发妻》中爱的求而不得、《叶樱与魔笛》中独自面对病痛的孤独，这些是太宰治笔下人物的困境，是太宰治自己的困境，同时也是如今大多数人在人生不同阶段都会有的经历和心境。数十年前太宰治书写的困境，如今仍存在于在我们中间。

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太宰治一生辗转在各种女人之间。他之于女人，就如同萤火之于飞蛾，众多女人愿飞向他，与他赴死，而他终其一生也与这些“飞蛾”共舞，过着朝生暮死、放浪形骸的生活。在他的作品中，不难寻觅到这些女人的身影。

更进一步说，这些女人成为了太宰治作品中极为重要的一部分，特别是其中以女性第一人称“我”写就的女性独白体作品。细细读来，他笔下的这些“我”既是他喜爱的、敬畏的、鄙夷的、同情的女人，同时也是在写他自己，是以女性视角

去剖析自己那颗脆弱、善感、柔软、自卑的心，并对当时的世间人情做出敏锐的体察。

这一点既让人感觉到些许奇特，也让人不禁感叹“不愧是他”。

所以，希望通过这样一本太宰治“女性独白”的短篇集子，从这样一个稍显微妙的角度，和读者们一起再次阅读太宰治。

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能读到女生徒这样的作品，是时评家偶然的幸运。

——川端康成